URIAH HEEP РОК-МУЗЫКА

Биография группы "Uriah Heep" В отличие от других "монстров рока", гремевших на весь мир в семидесятые, британская группа "Uriah Heep" никогда не распадалась, чтобы собраться под конец века и потрясать мощами. Она активно гастролирует и выпускает альбомы до сих пор. Но, по большому счету, тридцать пять лет назад - с уходом Кена Хенсли - группы, что с удовольствием слушают и сегодня, не стало. На ее месте возникла другая неплохая группа, не имеющая с "легендой" ничего общего, кроме имени и двух (а на последний момент - и одного) оставшихся из "золотого состава" музыкантов. В 1969-м году известный продюсер Джерри Брон (Gerry Bron) заинтересовался молодой хард-роковой группой "Специи" ("The Spice") и решил "вывести ее в люди". Образовали группу "Специи" - примерно за год до того - закадычные друзья гитарист Мик Бокс (Mick Box) и певец Дэвид Гэррик (David Garrick), ранее игравшие в различных полупрофессиональных командах. Дэвид взял псевдоним "Байрон" (Byron), под которым и вошел в историю. К ним присоединились ударник Алекс Напье (Alex Napier) и бас-гитарист Пол Ньютон (Paul Newton) из группы "Боги" ("The Gods"). Джерри Брон, подписав контракт с молодой группой, сразу предложил им сменить название. В то время как раз демонстрировался фильм по роману Диккенса "Дэвид Копперфильд", благодаря чему выбор пал на имя героя этой книги - прожженного злодея (чтобы представить реакцию публики, вообразите, что какой-нибудь советский ВИА назвался бы "Смердяков"). Тогда же в устоявшийся квартет был приглашен (первоначально на правах сессионного музыканта) клавишник Кен Хенсли, впоследствии определивший лицо группы. Он, как и Ньютон, играл в группе "Боги", но ушел оттуда после записи второго альбома. (Альбомы "The Gods" переизданы на CD - и, прослушав их, понимаешь, откуда "растут уши" будущей популярности "Хип".) Новичок легко прижился в группе и вскоре взял на себя роль лидера. Дебютная пластинка "Very 'Eavy Very 'Umble" ("Очень тяжелый, очень ужасный"), увидевшая свет в феврале 1970 года, не вызвала энтузиазма критиков. Не была она столь тяжелой и ужасной, чего следовало ожидать, учитывая имя группы, название альбома и оформление обложки. Получился довольно мелодичный альбом с интересными находками, но не выделявшийся на фоне тогдашнего рока. Критики, принявшие альбом очень холодно, тем не менее отметили полифоничность группы и необычные хоровые подпевки, ставшие впоследствии "фирменным блюдом" "Uriah Heep". Когда некий язвительный критик едко обозвал дебютантов "бледной копией Jethro Tull", один из основателей группы, Мик Бокс, заметил: "У нас никто не умеет играть на флейте, тем более - стоя при этом на одной ноге". Дебютный альбом отличается от всех последующих тем, что в нем нет ни одной композиции "мастера по выпечке хитов" Кена Хенсли - тот еще присматривался к новым коллегам, подстраивался к стилистике и атмосфере группы. Тем не менее титульная песня "Gypsy" получила признание еще синглом, став на долгое время визитной карточкой группы, и вошла во все многочисленные сборники лучших песен "Uriah Heep". Очень хороша в трактовке "Uriah Heep" песня "Come Away Melinda" из репертуара группы "The Weavers" (отметим, что на долгие десять лет вперед это единственный случай, когда "Хипы" использовали чужой материал). В этой песне впервые прозвучал "диалог" двух вокалистов, Байрона и Хенсли; прием оказался удачным и впоследствии получил развитие в лучших альбомах группы. Вторая сторона пластинки, как справедливо отмечали критики, несколько нудновата. Но последняя композиция "Wake Up/Set Your Sight" является предтечей всего дальнейшего творчества группы и заслуживает неоднократного прослушивания - необычность переходов, выдающийся вокал и необыкновенная мелодичность выделяют эту вещь не только в этом альбоме. В том же 1970 году вышел второй альбом "Salisbury" ("Солсбери"), совершенно не похожий на первую пластинку группы ни по стилю, ни по звуку. "Хипы" искали свое направление в музыке. Хотя альбом почти целиком состоит из отличных песен, в целом он оставляет впечатление эклектичности. На фоне трех шедевров, определивших дальнейшее творчество группы ("The Park", "Lady In Black" и "Salisbury"), и заводной песни "Bird Of Prey", с которой "Хипы", как правило, начинали концерты, две оставшиеся просто не смотрятся, хотя сами по себе достойны очень теплых отзывов. Критика приняла этот альбом еще хуже, чем предыдущий, но сингл "LadyIn Black" принес группе признание в Европе, особенно в Германии. Эта песня навечно вошла в "золотой фонд" мирового рока. В записи второго альбом участвовал новый ударник, Кит Бейкер (Keith Baker), впрочем, тоже не задержавшийся в группе. В 1971 году был записан альбом "Look At Yourself" ("Посмотри на себя"), подаривший миру незабываемую композицию "July Morning". Альбом концептуально выдержан и не похож напредыдущий в той же степени, в какой "Salisbury" отличался от "Very 'Eavy Very 'Umble". Казалось, группа наконец-то нашла собственный стиль, несколько тяжеловатый, но мелодичный и оригинальный. Ударника Кита Бейкера сменил Иэн Кларк (Ian Clarke). Для записи сложнейшего проигрыша на синтезаторе в "July Morning" был приглашен "сам" Манфред Манн (Manfred Mann). Альбом поднялся до третьей десятки в британском хит-параде и прочно встал в первую десятку в Германии. В том же году группа совершает успешные гастроли по США. В 1972 группу покидает бас-гитарист Пол Ньютон, да и место за ударной установкой в очередной раз оказывается вакантным. В группу приходят басист Гари Тэйн (Gary Thain) и барабанщик Ли Керслейк (Lee Kerslake), которые вместе с тройкой "отцов-основателей" и составили "золотой состав", выпустивший наиболее яркие альбомы.

1972 год был отмечен выходом сразу двух пластинок, "Demons and Wizards" ("Демоны и колдуны") и "The Magician's Birthday" ("День рождения волшебника"), которые многие поклонники считают двойником, настолько едины и цельны эти альбомы, развивающие прежние, порой хаотические находки. "Uriah Heep" нашли свою золотую жилу: почти каждая песня на этих пластинках - маленький шедевр, а в целом от альбомов остается впечатление красивой волшебной сказки. Самые знаменитые номера, "The Wizard", "Easy Livin" и "Sunrise", занимали места в верхних строчках различных хит-парадов. В январе 1973 года "Uriah Heep" записывает двойной концертный альбом Live, сразу же разошедшийся трехмиллионным тиражом. Об этой пластинке хочется сказать особо. Очень редко концертные записи не уступают сделанным в студии. Здесь же практически все песни звучат чуть ли не лучше студийных - наполненные энергией, которую музыканты черпают из зала. В завершение концерта "Хипы" отдают дань "старому доброму рок-н-роллу", исполняя попурри из ставших классикой песен Чака Берри, Карла Перкинса и других. В студийных работах ничего подобного они себе позволить не могли. 1973 год также ознаменован выходом альбома "Sweet Freedom" ("Сладкая свобода"), который чуть ли не первым был благосклонно принят критикой (слушатели давно "проголосовали" за группу, сметая их пластинки с прилавков). Альбом ровный, красивый, с целым рядом прекрасных песен (особо стоит отметить сразу западающую в душу финальную "Pilgrim"), но без новых идей, которые характерны для предыдущих работ. В том же 1973 году основной авторпесен группы Кен Хенсли выпустил очень достойный сольный альбом "Proud Words on a Dusty Shelf" ("Гордые слова на пыльной полке"), в записи которого мультиинструменталисту Кену помогали Тэйн и Керслейк. Видимо, некоторый застой в своей музыке заметили и сами "Хипы", поэтому в альбоме 1974 года "Wonderworld" ("Удивительный мир") они заметно изменили стиль, отыскивая новые направления в традиционном хард-роке. К сожалению, этот прекрасный альбом был встречен критикой в штыки, и направление, впервые нащупанное "Uriah Heep", через несколько лет будут весьма активно разрабатывать совсем другие группы. Удивительно ровный концептуальный альбом начинается, как и почти все лучшие пластинки группы, с великолепного номера - заглавной песни, торжественной, с трагическим оттенком, вводящей слушателя в новый "чудный мир". Особенно хороши две заключительные песни (повторюсь, что - традиционно для продюсера Джерри Брона - лучшее оставлено на финал). Стоит отметить песню "The Easy Road", где симфонический струнный оркестр придает фантастичеcкое звучание очень лиричным стихам группы. К сожалению, из-за нападок критики подобных экспериментов "Хипы" больше не повторяли. "Uriah Heep" не был бы "Uriah Heep", если бы не исполнил и традиционного рок-н-ролла: "Something Or Nothing". Музыканты всегда отдавали дань этому направлению (хотя и не злоупотребляли им), используя традиционные ходы жанра по-своему. На эту песню стоит обратить внимание, хотя она никогда и не попадала в сборники хитов. Удивительно, но факт: самая сильная вещь альбома (да и вообще одна из лучших песен группы), "Dreams", где "Хипы" играют поистине "неземную" музыку, обрывающуюся на полуфразе, словно сами музыканты вдруг замерли перед Откровением, - тоже никогда не попадала в сборники. Этой песней можно наслаждаться часами... Впрочем, вся пластинка слушается на едином дыхании. Интересная деталь: при "юбилейном" переиздании пластинок "Хип" в 1995 году в качестве бонуса была добавлена песня "Beautiful Dream", записанная на сессии "Wonderworld" в "золотом составе". Причины, по которым она не вошла в альбом, не известны, но "Хипы" перезаписали ее в следующем году для альбома "Return To Fantasy" - с Джоном Уэттоном, заменившим погибшего Гари Тэйна, и в новом стиле. Разница ощутима "невооруженным ухом" - в каноническом варианте превалирует голос Байрона, тогда как в варианте с Тэйном на первом месте стоит собственно музыка. Между музыкантами возникли первые трения. Заболел "звездной" болезнью великолепный вокалист (так и не выучившийся играть ни на одном инструменте) Дэвид Байрон, считавший, что его затирает Хенсли. Пристрастился к наркотикам Тэйн, так много давший группе. На одном из концертов его сильно ударило током, и через несколько месяцев великолепный бас-гитарист Гари Тэйн ушел из жизни. Группа опять была вынуждена срочно искать нового бас-гитариста. Но к тому времени они уже были "монстрами рока" и могли позволить себе выбирать. Место Тэйна занял басист Джон Уэттон (John Wetton), ранее игравший в группе "King Crimson"; с ним и был записан прекрасный альбом "Return To Fantasy" ("Возвращение к фантазии"), встреченный благосклонно критиками и восторженно - поклонниками. "Хипы", словно вдохновленные предыдущими экспериментами, вернулись к прежней стилистике, но на более высоком уровне, обогатив альбом яркими находками. Особенно стоит отметить первую вещь, давшую имя пластинке, и последнюю - "A Year Or A Day", где просто поражает вокалБайрона, для которого будто не существует границ. Трения между лидерами Кеном Хенсли и Дэвидом Байроном продолжались, что подвигло каждого из них на выпуск сольного альбома. Пластинка Байрона "Take no Prisoners" ("Пленных не брать"), в записи которой, кстати, участвовали все музыканты "Uriah Heep", была на все голоса расхвалена прессой, но ее быстро забыли. Альбом же Хенсли "Eager to Please" ("Рад порадовать"), хоть и был всеми признан откровенно слабым, переиздается до сих пор и воспринимается без брезгливой гримасы. Просто на фоне только-только вышедших тогда двух последних альбомов самих "Uriah Heep" работа мастера, словно застывшего на уровне 1972 года, не впечатляла. Работать с Байроном становилось все труднее - он постоянно появлялся в студии и на концертах "навеселе", позволял себе ненормативную лексику на сцене. После записи альбома "High And Mighty" ("Великий и могучий"), летом 1976 года, группа рассталась с этим выдающимся вокалистом. Альбом же, хоть и содержал суперхит "Weep In Silence" (с завидным постоянством включаемый в сборники лучших вещей группы), не принес в себе ничего нового. Впрочем, сказать, что он совсем разочаровал поклонников, тоже нельзя. Даже самые выдающиеся группы не могут постоянно идти вперед, что "Uriah Heep" и подтвердил в очередной раз проходным, пусть и отлично записанным альбомом. Зато пришедший на место Байрона вокалист Джон Лоутон (John Lawton) и сменивший Уэттона, создавшего собственную группу, басист Тревор Болдер (Trevor Bolder) влили в группу свежую кровь. До приглашения в "Uriah Heep" Лоутон пел в популярной германской команде "Друзья Люцифера", но покинул товарищей ради группы, песни которой любил еще в юношестве (все те же незабвенные "Lady In Black" и "July Morning"). Тревор Болдер прежде играл у Дэвида Боуи и других музыкантов. В 1977 году выходят два абсолютно разных, но одинаково великолепных альбома - "Firefly" ("Светлячок") и "Innocent Victim" ("Невинная жертва"). "Firefly" возвращает слушателя в золотые времена "Demons and Wizards" и "The Magician's Birthday". Это чистая, светлая и очень мелодичная сказка с впечатляющими шедеврами "Wiseman", "Sympathy" и "Firefly". "Хипы" словно отдают прощальный поклон своему более раннему творчеству. В "Innocent Victim" мы видим уже совершенно иную группу - с более напористым, коммерчески-танцевальным звучанием, с торжественно-помпезными, сладостными хитами "Illusion", "The Dance" и "Choices". Новый, несколько облегченный стиль был взят на вооружение и в менее интересном, чем его предшественник, альбоме 1978 года "Fallen Angel" ("Падший ангел"). Песня "Come Back To Me", сочиненная Хенсли всоавторстве с Керслейком, стала суперхитом - равно как и великолепная песня "Love Or Nothing", вошедшая во все сборники группы. В целом же альбом получился скорее проходным: казалось, что новый состав исчерпал свои силы. Так и случилось - во время записи очередного альбома "Conquest" ("Завоевание") из группы со скандалом ушли столь замечательно проявивший себя Джон Лоутон и "старожил" Ли Керслейк. Срочнорекрутируются вокалист Джон Сломэн (John Sloman) из группы "Lone Star" и ударник Крис Слэйд (Cris Slade), некогда участвовавший в записи самых известных альбомов Манфреда Манна. Уже записанные партии для песен "Conquest" пришлось спешно переписывать с новыми участниками группы. Нервозность обстановки, бесконечные гастроли сыграли с альбомом, вышедшим в 1980 году, злую шутку - поистине революционные идеи оказались не отшлифованными. Несомненно интересная пластинка была холодно принята и критикой, и поклонниками. К тому же не стоит забывать, что на дворе было не самое лучшее время для традиционного рока - новые направления "диско", "панк" и "нью-вэйв" активно пробивали себе дорогу, потеснив "старичков" с первых позиций. Примечательно, что на обложке "Conquest" помещена фотография "Хипов" в военной форме, поддерживающих собственное накренившееся знамя. Через десять лет после основания группы, добившись в ее составе невероятной славы, "Хипов" покидает Кен Хенсли, автор (или соавтор) практически всех лучших композиций ансамбля. В том же 1980 году он выпустил сольную пластинку "Free Spirit" ("Освобожденный дух"), развивающую идеи "Innocent Victim", а затем надолго замолчал. Бас-гитарист Тревор Болдер впоследствии оказывается в группе "Wishbone Ash", Сломан - у Гэри Мура, а Крис Слейд - в группе Джимми Пейджа "The Firm". Собственно, на этом история группы, до сих пор любимой сотнями тысяч поклонников, заканчивается. Единственный оставшийся из основателей Мик Бокс собирает новый состав, ориентированный не на магическую ритмическую вязь клавишных и многогранный вокал, а на жесткий гитарный рок. На место вокалиста он приглашает Питера Голби (Peter Goalby), клавишные достаются Джону Синклеру (John Sinclair), бас-гитару берет Боб Дэйсли (Bob Daisley), а за ударной установкой воцаряется... старый знакомый Ли Керслейк, за время своего отсутствия в группе успевший поучаствовать в записи нашумевшей дебютной пластинки Оззи Осборна.

В 1982-м году выходит альбом "Abominog" ("Абоминог"). В нем перед нами предстает совершенно новая группа, быстро завоевавшая поклонников и благожелательно воспринятая критикой. Но на альбомеуже нет таких сразу западающих в душу мелодий, как было при Хенсли. И еще: три песни из десяти взяты из репертуара других исполнителей, что при Хенсли произошло лишь единожды - на дебютной пластинке (если, конечно, не считать рок-н-ролльных попурри, завершавших, как правило, концертные выступления). Подобное было бы вполне уместно для новичков, но никак не для "монстра рока", каковым являлась группа под гордым именем "Uriah Heep". Представляется (хотя, разумеется, не мне судить), что Мик Бокс совершил ошибку, оставив новой группе старое название. Тени прошлого тяжким грузом висят на группе и по сей день - все сравнивают старую формацию с новой. Не лучше ли было начать все с нуля? Ведь слава одного из лучших рок-гитаристов мира никуда бы не делась. Именно так, например, поступил Ритчи Блэкмор, организовав группу "Rainbow". А здесь... былая слава властвует над группой, и они вынуждены и сегодня исполнять на концертах песни, написанные "ненавистным" Хенсли. И сравнение старой формации "Uriah Heep" с новой - далеко не всегда в пользу последней. Группа, как всегда, очень много гастролирует, но в 1983 году тот же состав записывает альбом "Head First" ("Первая голова"). На этот раз чужих песен всего две, и в целом пластинка выглядит жестче и мощнее предыдущей, что позволяло надеяться на качественный скачок в будущем. Увы, в 1985 году выходит альбом "Equator" ("Экватор"), настолько слабый, что впоследствии Мик Бокс запретил переиздавать его на CD. В свое время мне довелось послушать виниловую пластинку, и я могу засвидетельствовать: так низко "Хипы" никогда не опускались, хотя на бас-гитаре вновь играет Тревор Болдер. Зато на этот раз все песни свои - и впервые (и только в этот раз) в качестве автора всех песен указан "Uriah Heep". Упоминания же заслуживает разве что последняя лирическая песня "Holding On", но... скажем, на альбомах семидесятых она показалась бы серой и невзрачной. В 1987 году опять меняется состав. Место вокалиста занимает молодой канадец Берни Шоу (Bernie Shaw), выступавший прежде в группах второго эшелона, а за клавишные приглашен Фил Лэнзон (Phil Lanzon), который прежде играл в качестве сессионного музыканта в известной группе "The Sweet". В этом составе "Uriah Heep" первыми из супергрупп семидесятых в декабре 1987 года посетили нашу страну, что и отражено концертным альбомом "Сам в Москве" (так по-русски было написано на обложке), выпущенном в 1988 году. Все те же "Gypsy", "Bird Of Prey", "July Morning" и "Easy Livin" - вперемешку с не запоминающимися новыми песнями, ни прежде, ни потом на альбомах не выходившими. В целом пластинка оставляет очень сумбурное впечатление, но инструментальный проигрыш на тему "Эх, дубинушка, ухнем!" хорош, ничего не скажешь! Забегая вперед, заметим, что это самый стабильный состав за всю историю группы: именно эти люди приезжали в Петербург летом 1999 года (в тысячный, наверное, раз исполняя бессмертные "Lady In Black" и "July Morning") и выпустили в 1998 году последний на сегодняшний день альбом, о котором речь впереди. В 1989 году увидела свет пластинка "Raging Silence"("Гневная тишина"), отнюдь не разочаровавшая поклонников. На этот раз заимствованных песен всего две (а на последующих альбомах чужих вещей не будет вовсе - прогресс налицо). Сразу запоминается несомненный хит "Cry Freedom", начинающийся с русского текста, озвученного милым женским голоском, - песня захватывает с первых тактов, навевая воспоминания о старых добрых временах эпохи "Easy Livin". В целом альбом смотрится очень свежо (особеннопосле "Equator" и "Сам в Москве"), он был признан критикой одним из лучших хард-роковых альбомов года. Через два года выходит очередной альбом "Different World" ("Другой мир"), который ничуть не ослабил впечатление, оставленное предыдущей пластинкой. "Uriah Heep" наконец-то нащупал после ухода Хенсли свой путь и твердо ему следует. Правда, ничего нового и сколько-нибудь запоминающего альбом поклонникам не подарил - слушать его можно без отвращения, но не более того. Зато порадовал вышедший в 1995 году (то есть через четыре года) альбом "Sea of Light" ("Океан света"). Яркий вокал, мелодичность, энергия и напор - Бокс словно вспоминает славные времена сотрудничества с Кеном Хенсли. Особенно хороши первая песня ("Against all Odds"), третья ("Time of Revelation") и последняя - чистая лирическая композиция "Dream On". К недостаткам альбома можно отнести, как ни странно, его огромный объем: после виниловых 40-минутников полновесный час не слишком разнообразной музыки к финалу слегка утомляет (а точнее - усыпляет). Но тем не менее - это лучшее, что выпустил "Хип" за предыдущие 17 лет. Да и после. Очередной альбом "Sonic Origami" вышел еще через три года, осенью 1998-го. Пословам Мика Бокса, это лучший альбом группы с начала восьмидесятых. Его слова близки к истине: альбом очень неплох, вполне современен и достаточно свеж, хотя в нем, как никогда раньше со времен ухода Хенсли, "Хипы" близки к прежним традициям. Стоит отметить напористо-мелодичную титульную песню "Between Two Worlds" и лирическую финальную "The Golden Palace". После выхода альбома последовали гастроли, не прекращавшиеся два года, включая Россию, Украину и Казахстан. «Если говорить кратко, записывающая компания нас просто придушила. Мы провели гигантское всемирное турне в поддержку альбома и каждый раз выяснялось, что в большинстве стран он даже не продавался в магазинах. Мы почувствовали себя в тот момент слегка деморализованными», - позже говорил Шоу. В конечном итоге группа вновь обрела силу духа. «Чем больше мы играем, тем больше привлекаем молодую аудиторию. Думаю, это имеет отношение к возрождению интреса к классическому року во всём мире», - замечал вокалист. 7 декабря 2001 года в Лондоне состоялся концерт-реюнион с участием Кена Хенсли и Джона Лоутона. Тогда же состоялось первое выступление группы в «Астории» в рамках ставшего традиционным мероприятия под названием Magicians Birthday Party. В январе 2007 года барабанщик Ли Керслейк покинул состав по состоянию здоровья. В марте его заменил Расселл Гилбрук, работавший до этого с Тони Айомми, Вэном Моррисоном, Джоном Фарнхэмом, Аланом Прайсом, Крисом Барбером и Лонни Донеганом. 14 апреля 2007 года Гилбрук дебютировал в составе группы на концерте в Вуокатти, Финляндия. В 2008 году вышел 21-й студийный альбом Uriah Heep "Wake The Sleeper", получивший в целом высокие оценки критиков; рецензент Allmusic отметил, что группа в нём сохранила верность классическому звучанию, наметив и цели будущего развития. За ним в октябре 2009 года последовал Celebration: Forty Years of Rock, юбилейный сборник, куда вошли 12 заново записанных треков «классического» периода и две новых композиции. Летом 2010 года Uriah Heep впервые за 8 лет отправились в турне по Америке в поддержку альбомов Wake The Sleeper и Celebration. Турне получилось настолько успешным и триумфальным, что группу снова пригласили в США осенью 2010 года. В 2011 году группа пустилась в очередной всемирный "Into the Wild Tour" в поддержку нового альбома. Осенью в гастрольной программе стояли и города России и Казахстана. В апреле 2011 года вышел очередной альбом - "Into the Wild". ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

ПОДРОБНАЯ БИОГРАФИЯ ГРУППЫ БИОГРАФИЯ ГРУППЫ ДО 1991 ГОДА URIAH HEEP ОТ А ДО Я. ЖУРНАЛ "МЕЛОДИЯ", №3-4, МАРТ-АПРЕЛЬ 1992 г. ПОРТРЕТ С ПАУТИНОЙ. ГАЗЕТА "МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ", 7 ДЕКАБРЯ 1979 г. ПАДШИЕ АНГЕЛЫ «ЮРАЙ ХИП». ЖУРНАЛ "РАБОЧАЯ СМЕНА", №11, 1980 г. ПОСЛЕ КОНЦЕРТА. ЖУРНАЛ "СМЕНА", №2, 1988 г. КАК "URIAH HEEP" РАСКАЧАЛИ СОВЕТСКУЮ ПУБЛИКУ. ЖУРНАЛ "РОВЕСНИК", №11, 2014 г. URIAH HEEP. РЕТРОСПЕКТИВА. ЖУРНАЛ "ДЖИММИ", №1, АПРЕЛЬ 1995 г. "ЭТО БЫЛ ПРОСТО КОШМАР" (Памяти Д. Байрона) КАК УВОЛЬНЯЛИ ДЭВИДА БАЙРОНА КАК URIAH HEEP ИЗГОНЯЛИ ДЕМОНОВ ДЭВИД БАЙРОН: ПОСЛЕДНИЙ ВЗГЛЯД В ПРОШЛОЕ КЕН ХЕНСЛИ: «РОК-Н-РОЛЛ ЭТО МОЯ КРОВЬ» КЕН ХЕНСЛИ: КРАТКАЯ БИОГРАФИЯ СЕВА НОВГОРОДЦЕВ РАССКАЗЫВАЕТ ОБ "URIAH HEEP" КОНЦЕРТ "URIAH HEEP" В ХАРЬКОВЕ 16 ОКТЯБРЯ 2012 г. РЕПОРТАЖ

СТУДИЙНЫЕ АЛЬБОМЫ КОНЦЕРТНЫЕ ЗАПИСИ СБОРНИКИ СОЛЬНЫЕ АЛЬБОМЫ Д. БАЙРОНА СОЛЬНЫЕ АЛЬБОМЫ К. ХЕНСЛИ

Вернуться в РОК-МУЗЫКУ Вернуться в КАРТУ САЙТА