|
Инициатором создания группы и автором изначальной концепции стал барабанщик Крис Кёртис (Chris Curtis), в 1966 году ушедший из The Searchers и намеревавшийся возобновить карьеру. В 1967-м году он пригласил на должность менеджера антрепренёра Тони Эдвардса (Tony Edwards), который в то время работал на Вест-Энде в собственном фамильном агентстве Alice Edwards Holdings Ltd, но участвовал и в музыкальном бизнесе, помогая певице Эйше (Ayshea, позже - ведущая телешоу Lift Off).
В тот момент, когда Chris Curtis обдумывал планы своего возвращения, на распутье оказался и клавишник Джон Лорд (Jon Lord): он только что ушёл из состава rhythm and blues'овой группы The Artwoods, собранной Артом Вудом (Art Wood - брат Ron Wood'a, гитариста The Rolling Stones) и вошёл в гастрольный состав The Flowerpot Men, группы, созданной исключительно для раскрутки хита Let’S Go To San Francisco. На вечеринке у знаменитой «искательницы талантов» Викки Уикхэм (Vicky Wickham) он случайно познакомился с Chris Curtis'ом, и тот увлёк его проектом новой группы, участники которой приходили бы и уходили «как на карусели»: отсюда и название "Roundabout".
Вскоре, однако, оказалось, что Chris Curtis живёт в своём, «кислотном» мире. Прежде чем покинуть проект, третьим участником которого должен был стать Джордж Робинс (George Robins), в прошлом - бас-гитарист группы The Cryin' Shames, Chris Curtis заявил, что у него есть на примете для Roundabout «…фантастический гитарист - англичанин, который живёт в Гамбурге».
Гитарист Ричи Блэкмор (Ritchie Blackmore), несмотря на юный возраст, успел к этому времени поиграть с такими музыкантами, как Джин Винсент (Gene Vincent), Mike Dee, The Jaywalkers, Скримин Лорд Сатч (Screaming Lord Sutch), The Outlaws (студийной группе продюсера Джо Мика (Joe Meek) а так же Neil Christian и The Crusaders - благодаря которым и оказался в Германии (где основал и собственный коллектив, The three Musketeers). Первая попытка привлечения Ritchie Blackmore в Roundabout совпала с исчезновением Chris Curtis (который объявился затем в Ливерпуле) и оказалась неудачной, но Tony Edwards (со своей чековой книжкой) проявил настойчивость, и вскоре - в декабре 1967 года - гитарист вновь прилетел на прослушивание из Гамбурга.
Jon Lord: "Ritchie Blackmore приехал ко мне на квартиру с акустической гитарой, и мы тут же написали And The Address и Mandrake Root. Мы провели чудесный вечер. Сразу же стало ясно, что дураков он вокруг себя не потерпит, но это мне и понравилось. Выглядел он мрачно, но - таким ведь был и всегда".
Вскоре в состав группы вошли басист Дэйв Кёртисс (экс- Dave Curtiss & Тhe Tremors) и проживавший в тот момент во Франции барабанщик Бобби Вудман (Robert William Woodman - Bobby Woodman), который в 1950-х годах под псевдонимом Бобби Кларк (Bobbie Clarke) играл в группе Винса Тейлора (Vince Taylor) - The Playboys, а также с Марти Уайлдом (Marty Wilde) в WildCATs.
«Ritchie Blackmore увидел Bobby Woodman'а в составе группы Джонни Холлидея (Johnny Hallyday) и был поражён тем, что тот использует сразу две бочки в своей установке», - вспоминал Jon Lord.
После ухода Dave Curtiss'а, Jon Lord и Ritchie Blackmore возобновили поиск басиста. «Выбор пал на Ника Симпера (Nick Simper) просто потому, что он тоже играл в The Flowerpot Men, - вспоминал Jon Lord. - Кроме того, он был неравнодушен к кружевным рубашкам, что понравилось Ritchie Blackmore'у. Ritchie Blackmore вообще больше внимания придавал внешней стороне дела».
Симпер (успевший поиграть и в Johnny Kidd & The New Pirates), по его собственному признанию, не принимал предложение всерьёз до тех пор, пока не узнал, что в новой группе задействован Bobby Woodman, которого он боготворил. Но как только квартет начал репетиции в Дивз-Холле, большой ферме на юге Хартфордшира, стало ясно, что именно барабанщик выбивается из общей картины. Расставание было нелегким, потому что личные отношения у всех с ним были прекрасными.
Параллельно продолжался и поиск вокалиста: группа в числе прочих прослушала Рода Стюарта (Rod Stewart), который, по воспоминаниям Nick Simper'а, «был ужасен», и даже пыталась переманить Майка Харрисона (Mike Harrison) из Spooky Tooth, который, как вспоминает Блэкмор, «не хотел об этом и слушать». Отказался и имевший контрактные обязательства Терри Рид (Terry Reid). В какой-то момент Ричи решил вернуться в Гамбург, но Джон Лорд и Ник Симпер уговорили его остаться - по крайней мере на время репетиций в Дании, где Jon Lord уже был хорошо известен. После ухода Bobby Woodman'а, в группу пришли 22-летний вокалист Род Эванс (Rod Evans) и барабанщик Иэн Пэйс (Ian Paice): оба до этого играли в The MI5 (группе, которая позже под названием The Maze выпустила два сингла в 1967 году). В новом составе, под новым названием но по-прежнему под руководством менеджера Tony Edwards'а, квинтет провёл короткое турне по Дании.
О том, что название нужно менять, все участники группы договорились заранее.
В Дивз-Холле мы составили список возможных вариантов. Чуть не выбрали "Orpheus". "Concrete God" - это нам показалось очень уж радикально. Был в списке и "Sugarlump". А однажды утром там появился новый вариант - "Deep Purple". После напряжённых переговоров выяснилось, что внёс его Ritchie Blackmore. По той причине, что это была любимая песня его бабушки.
Первое время участники группы не имели чёткого представления о том, какое выберут направление, но постепенно главным примером для подражания стали для них Vanilla Fudge. Jon Lord был потрясён концертом группы в клубе Speakeasy и целый вечер провёл в беседе с вокалистом и органистом Марком Стайном (Mark Stein), расспрашивая о технике и трюках. Tony Edwards, по собственному признанию, совершенно не понимал ту музыку, что начинала создавать группа, но верил в чутье и вкус своих подопечных.
Сценическое шоу группы было разработано в расчёте на Ritchie Blackmore'а-шоумена (Nick Simper рассказывал позже, что провёл много времени у зеркала рядом с Ritchie Blackmore, повторяя его пируэты).
Jon Lord: "Ritchie Blackmore с первых же дней поразил меня своими выкрутасами. Он выглядел сказочно, почти как танцор балета. Это была школа середины 60-х: гитара за голову… все как у Джо Брауна!… (Joe Brown)"
Участники группы оделись в бутике "Mr Fish" Tony Edwards'а, за его же деньги. «Одежда эта выглядела очень красиво, но минут через сорок начинала расползаться по швам… Некоторое время мы себе страшно нравились, но со стороны выглядели ужаснейшими пижонами», - говорил Jon Lord.
Первая возможность выступить перед большой аудиторией представилась для группы в апреле 1968 года в Дании. Это была знакомая для Jon Lord территория (за год до этого он играл здесь с St Valentine’s Day Massacre), кроме того, Дания находилась в стороне от большой rock-сцены, что устраивало музыкантов. «Мы решили начать, как Roundabout, - вспоминал Jon Lord, - а в случае неудачи превратиться в Deep Purple». Согласно другой версии Nick Simper - название поменялось на борту парома: «Tony Edwards, естественно, называл нас Roundabout. Но тут вдруг подошёл к нам репортёр, спросил, как мы называемся, и Блэкмор ответил: Deep Purple».
Датская публика оставалась в неведении относительно этих манёвров. Первый концерт группа провела как Roundabout, но при этом на постерах были упомянуты The Flowerpot Men и The Artwoods. Deep Purple постарались произвести на публику сильнейшее впечатление и, как вспоминает Ник Симпер, имели «ошеломляющий успех». Ian Paice оказался единственным, у кого об этом турне остались мрачные воспоминания. «Из Харвича в Эсберг мы направились морем. Требовалось разрешение на работу в стране, а бумаги у нас были далеко не в полном порядке. Из порта меня в полицейской машине с решётками отвезли прямиком в участок. Я подумал: хорошенькое начало! По возвращении от меня воняло псиной».
Весь материал дебютного альбома "Shades of Deep Purple" был создан за два дня, в течение почти непрерывной 48-часовой студийной сессии в древнем особняке Хайли (Балькомб, Англия) под руководством продюсера Дерека Лоуренса (Derek Lawrence), которого Блэкмор знал ещё по совместной работе с Джоном Миком (Joe Meek).
В июне 1968 года на Parlophone Records вышел первый сингл группы - Hush, композиция американского country-певца Джо Саута (Joe South). Однако, за основу группа взяла версию Билли Джо Ройала (Billy Joe Royal), с которой группа только и была в тот момент знакома. Идея использовать Hush в качестве стартового релиза принадлежала Джону Лорду и Нику Симперу (вещь была очень популярна в лондонских клубах), аранжировал же её Ritchie Blackmore. В США сингл поднялся до 4 места, причём огромную популярность имел в Калифорнии. Лорд считает, что причиной тому отчасти было удачное совпадение: в этом штате в те дни широкое распространение получила разновидность «acid» под названием «Deep Purple». В Британии сингл успеха не имел, но здесь группа дебютировала на радио в программе "Top Gear" Джона Пила: их выступление произвело на публику и специалистов сильное впечатление.
Второй альбом "The Book Of Taliesyn" группа сконструировала по изначальной формуле, основные надежды связав с кавер-версиями. Kentucky Woman и River Deep - Mountain High имели умеренный успех, но его оказалось достаточно, чтобы протолкнуть пластинку в американскую «двадцатку». Уже сам по себе тот факт, что альбом, вышедший в США в октябре 1968 года, появился в Англии лишь 9 месяцев спустя (причем без всякой поддержки со стороны рекорд-компании), свидетельствовал о том, что EMI утратила интерес к группе. «В США мы сразу же заинтересовали большой бизнес, - вспоминал Nick Simper. - В Британии EMI, эти глупые старички, не сделали для нас ничего».
Почти всю вторую половину 1968 года Deep Purple провели в Америке: здесь - при посредстве продюсера Derek Lawrence'а - они подписали контракт с лейблом Tetragrammaton Records, финансировавшимся комедийным актёром Биллом Косби (Bill Cosby). Уже на второй день пребывания группы в США один из приятелей Bill Cosby, Хью Хефнер(Hugh Hefner), пригласил Deep Purple к себе в Playboy Club. Выступление группы в программе "Playboy After Dark" остаётся одним из самых курьезных моментов в её истории, особенно эпизод, где Ritchie Blackmore «учит» хозяина шоу играть на гитаре. Ещё более странным было появление участников группы в программе "The Dating Game" («Игра в свидание»), где Jon Lord оказался в числе проигравших и был очень расстроен (потому что девушка, которая его отвергла «… была такая красивая»).
Deep Purple вернулись домой к Новому Году и (после таких залов, как лос-анджелесский Inglewood Forum) неприятно удивились, узнав, что им предлагается выступить, например, в помещении Студенческого союза Голдмит-колледжа на юге Лондона. Изменились - как самооценка участников группы, так их взаимоотношения.
Nick Simper: "Ritchie Blackmore был особенно раздражён тем фактом, что Rod Evans и Jon Lord на би-сайд поместили свою вещь и кое-что заработали на продаже сингла. Ричи Блэкмор жаловался мне: Rod Evans всего лишь написал слова песни! На что я отвечал ему: Любой идиот может сочинить гитарный рифф, а ты попробуй напиши осмысленный текст!… Ему это совсем не понравилось"...
Март, апрель и май 1969 года группа провела в США, но до возвращения в Америку успела записать третий альбом Deep Purple - "Deep Purple", ознаменовавший переход группы к более тяжёлой и сложной музыке. Между тем, к тому времени, как он (несколько месяцев спустя) вышел в Британии, группа уже изменила состав. В мае Ritchie Blackmore, Jon Lord и Ian Paice втроем тайно встретились в Нью-Йорке, где приняли решение о смене вокалиста, о чём проинформировали второго менеджера Джона Колетту (John Coletta), сопровождавшего группу в поездке.
«Rod Evans и Nick Simper достигли предела своих возможностей в группе, - вспоминал Ian Paice. - Rod Evans обладал прекрасным вокалом для баллад, но его ограниченность становилась все более очевидной. Nick Simper был прекрасным басистом, но его взгляды были устремлены в прошлое, а не в будущее». Кроме того, Rod Evans влюбился в американку и вдруг захотел стать актёром. По словам Симпера, «… rock and roll для него потерял всякую значимость. Его сценические выступления становились все слабее и слабее». Между тем, остальные участники развивались стремительно, и звучание ужесточалось день ото дня. Свой последний концерт американского турне Deep Purple дали в первом отделении Cream. После них хедлайнеров зрители свистом согнали со сцены.
|
Deep Purple оказали огромнейшее влияние на возникновение и развитие вышеуказанного жанра, а также на его последователей, таких, как Scorpions, AC/DC, Van Halen, Kiss и многих других.
Ian Gillan вспоминал, что при встрече с Deep Purple его поразила прежде всего интеллигентность Jon Lord'а, от которого он ждал много худшего. Roger Glover (который всегда одевался и вёл себя очень просто), напротив, был напуган мрачностью участников Deep Purple, которые «… носили чёрное и выглядели очень загадочно». Roger Glover принял участие в записи Hallelujah, к своему изумлению, тут же получил приглашение войти в состав, и на следующий день его после долгих колебаний принял.
Тем временем Warner Brothers выпустили в США "Live in Concert" - запись с Лондонским Филармоническим Оркестром, - и вызвали группу в Америку выступить в Hollywood Bowl. После ещё нескольких концертов в Калифорнии, Аризоне и Техасе 9 августа Deep Purple оказались вовлечены в очередной конфликт: на этот раз на сцене Национального джазового Фестиваля в Пламптоне. Ричи Блэкмор, не желая уступать своё время в программе опоздавшим Yes, устроил мини-поджог сцены и вызвал пожар, из-за чего группа была оштрафована и практически ничего за своё выступление не получила. Остаток августа и начало сентября группа провела в гастролях по Скандинавии.
Клод Нобс, директор фестиваля в Монтрё, упоминаемый в песне Smoke On The Water («Funky Claude was running in and out…» - Если верить легенде, текст Ian Gillan набросал на салфетке, глядя из окна на поверхность озера, окутанного дымом, а заголовок предложил Roger Glover, которому эти 4 слова, будто бы, явились во сне. (Альбом "
Замену Ritchie Blackmore'у нашли в лице Томми Болина (Tommy Bolin), американского jazz rock гитариста, известного мастерским использованием эхо-машины «Echoplex» и характерным «сочным» звучанием классической для американских музыкантов педали «Fuzz». Согласно одной версии (изложенной в приложении к 4-томному бокс-сету) музыканта рекомендовал Дэвид Ковердейл (David Coverdale). Кроме того, в интервью Melody Maker в июне 1975 года (опубликованному на сайте Deep Purple Appreciation Society), Томми рассказывал о встрече с Блэкмором и его рекомендациях группе.
Но после выхода альбома "
В прессе появлялись известия, что в Deep Purple приняты: Терри Брок (Terry Brock) из Strangeways, Брайан Хоу (BRIAN HOWE) из Bad Company, Джимми Джеймсон (Jimi Jamison) из Survivor. Менеджеры эти слухи опровергали.
По словам Роджера Гловера, 4 оставшихся участника Deep Purple независимо друг от друга составили списки гитаристов, которых они бы хотели видеть в составе группы. Только одно имя оказалось во всех четырёх списках: Стив Морс (Steve Morse). Стив ответил согласием, и в конце 1994 года были проведены 3 пробных концерта в Мексике и Техасе, после чего Steve Morse официально стал постоянным участником Deep Purple. С ним записали стилистически разнообразный "
В 2002-м году Jon Lord объявил о намерении заняться сольными проектами, и его место занял Дон Эйри (Don Airey ex-Colloseum-II, Rainbow, Ozzy Osbourne).