|
Альбом "Who Do We Think We Are" записывался осенью 1972 года в два этапа: сначала на вилле в пригороде Рима, Италия, а затем - в Германии (на студии близ Франкфурта). Впервые вышел в свет в январе 1973 почти одновременно в Германии и Франции. Спустя месяц пластинка появилась в Англии, США и Японии. Ремастированный "Anniversary Edition" первоначально планировался в 1998 году, но из-за проблем с авторскими правами его выход многократно переносился на более поздние сроки. В итоге альбом вышел осенью 2001 года как "Who Do We Think We Are Remixed". Долгое ожидание оказалоь не напрасным - диск получился, пожалуй, самым качественным из всех ремастеров. Стоит отметить, что первоначально запланированные для издания два ранее неизданных трека ("I've Got A Smelly Botty" и "It's Only Make Believe") были вычеркнуты из окончательного списка по просьбе Джона Лорда, исполнившего на них вокальные партии.
Подробнее о ремастированном издании:
"Какое же это странное занятие - писать об альбоме, вышедшем 27 с лишним лет назад, как о новом. Тем не менее, ремастеры Роджера Гловера (а именно ему мы обязаны вторым рождением всех альбомов легендарного Mark2) заслуживают того, чтобы об их выпуске говорили как о настоящем событии.
Конечно, можно легко заподозрить автора этих строк в известной пристрастности. В самом деле, казалось бы - ни в каких чартах альбом не появляется, ни один известный журнал об этом не пишет. В общем, событие в масштабах междусобойчика фанатов, которые купят все, что бы не выпустила любимая команда. Но, может быть, кому-то будет любопытно узнать, что в день появления на крупнейшем сайте, реализующем CD в Интернете - Amazon.com, второе издание "WDWTWA" поднималось до 14-го места в рейтинге продаж. В общем, Purple и теперь живее всех живых.
Для меня этот альбом - нечто особенное. Я хорошо помню, что первые вещи Deep Purple, которые я услышал, были "Woman From Tokyo" и "Black Night". Мне и самому всегда казалось странным это сочетание. Однако просмотр буклета к переизданию "WDWTWA" все ставит на свои места: именно в таком сочетании выходил в свое время один из самых раскупаемых синглов группы. Именно в таком сочетании лет 25 с лишним назад старшие товарищи впервые познакомили меня с творчеством тех, кто был и остается для меня эталоном рока.
Сегодня, когда вечный голод советских времен по информации уже давно утолен, обрывки воспоминаний участников событий, лежащие в основе комментариев к альбому кажутся еще вкуснее. Особенно интересны эти мемуары сегодня, когда отгорели (уже не один раз) все конфликты и зажили все раны. По словам Гиллана, работа над WDWTWA была похожа на сражение, но для слушателя все это остается за кадром: есть только музыка самого высокого класса.
Ремастер сам по себе довольно рискованная вещь. Конечно, с одной, стороны, все становится рельефнее, четче. Вдруг слышишь звуки, которые ранее не читались. В то же время - это тест на качество. Ведь цифра, как лакмусовая бумага, выявляет все огрехи "овердабов", подсвечивает второй план аранжировок, т.е. то, что продюсер собирался, может быть использовать лишь как звуковой фон, не более. Так вот, WDWTWA отлично выдерживает проверку временем. Все тут на своем месте. Более того, Гловер в ремиксах "Woman From Tokyo" и "Rat Bat Blue" вытаскивает на свет божий фоновые блэкморовские проигрыши, которые раньше надо было разбирать с использованием стетоскопа. Подняты из небытия соло Лорда, которые являются едва ли не главным украшением альбома, да и вообще относятся к числу его лучших композиций (во всяком случае, таковы "Smooth Dancer" и "Rat Bat Blue"). Коллекционеры оценят (как это было и в предыдущих юбилейных изданиях) отказ от постепенно "затухающих" финалов. Гловер подарил ценителям полнокровное впечатление творческого процесса, когда слушатель имеет возможность услышать, как группа до последней возможности тянет финалы. Забавно следить, как один из великих первым устает тащить лямку и срывается на полутоне.
Что еще? Ах, да! Открытием для меня стало то, что "Our Lady" мы обязаны именно Блэкмору. Оказывается, само название появилось в результате озарения, посетившего главного хард-рокового мистика всех времен и народов у врат одного из храмов.
Пожалуй, единственная вещь на альбоме, которую я не стал воспринимать по-новому - "Painted Horse". Как не нравилась - так и не нравится. Это едва ли не единственный случай, когда я вынужден присоединиться к Блэкмору в споре с Гилланом (как известно, Ричи был категорически против включения этой песни в трек-лист). Гиллан отказался перерабатывать вокал, хотя был едва ли не единственным, кто придерживался этой точки зрения. Бедная "лошадка" так и прозябала на полках, пока в 1977 году ее не выпустили на сборке "Power House". Так что, на мой персональный вкус, место этому произведению именно в разделе бонусов для фанатов.
Настоящий раритет и эксклюзив ремастера "WDWTWA" - так называемый "First Day Jam" - штучка для ценителей, где едва ли не единственный раз за всю историю записей DP можно услышать Блэкмора, играющего на бас-гитаре (Гловер опоздал на эту репетицию, проехав нужный поворот на франкфуртском автобане). Эта вещь - чистая импровизация джазового плана, где основная роль принадлежит Лорду. Ребята развлекались, подстраивая инструменты для будущей записи, поэтому в этой вещи легко обнаружить отголоски и намеки на прошлые композиции и соло (так, на седьмой, кажется, минуте Лорд похоже собирается сыграть тему "Black Night", но отказывается от этой мысли).
Жаль, но в конечном итоге на диск так и не попала легендарная "Smelly Botty", спетая самим Лордом. Говорят, Лорд и был главным противником ее появления на альбоме. Так что не все секреты "WDWTWA" раскрыты. Есть резервы - трепещите, фанаты.
Интересно послушать так называемый "alternative bridge" в "Woman From Tokyo" - ведь он выглядел совершенно иначе (видимо, до появления текста и записи вокала). Что касается легендарного текста о японских впечатлениях, то самое забавное здесь то, что появился он не по следам знаменитых японских походов группы, а как раз до них.
Любопытная вещь - репетиционные куски "Rat Bat Blue". На мой взгляд, это хорошая аудио-иллюстрация воспоминаний Гловера о том, как Ричи утомился сочинять главное соло к песне и отдал его Лорду. Мне также показалось, что отдельные задумки блэкморовского соло, планировавшегося для "Rat Bat Blue", перекочевали в итоге в "Smooth Dancer" (послушайте финал этой вещи и сравните с теми самыми репетиционными пассажами RB).
Я с большим удовольствием послушал в цифровом звучании "Mary Long". Эта вещь композиционно перекликается с "No One Came" с "Fireball". Не случайно Гиллан отмечает ее среди своих любимых - это его личная музыкальная концепция, которая потом не раз проявлялась в сольных работах, а также расцвела в нынешнем составе DP. Для кого-то (например, для моего сына - новое поколение ценителей DP) - это вообще лучшая вещь на альбоме. Как знать, может, это свидетельствует о том, что Гиллан дальше других заглядывал в будущее?
Знатоки уже давно знают по мемуарам Гиллана, что текст "Smooth Dancer" был прямо обращен к Блэкмору (в заметках к ремастеру Гловер это подтверждает). Интересен здесь не столько тот факт, что Гиллан надеялся восстановить расшатавшиеся отношения с Ричи, сколько то, что по признанию все того же Гиллана, Блэкмор не только не понял посвященного ему текста, но и вообще не обратил на него внимания.
Мне всегда нравилась "Place In Line", вещь написанная, как выяснилось, под впечатлением какой-то фантастики, прочитанной Гловером, а затем и Гилланом. Purple заявляет о себе как группа, способная играть качественный блюз, чего она почему-то почти никогда не делала (за редкими всем известными исключениями).
"WDWTWA" - невезучий альбом. Запись его проходила, как это свойственно Deep Purple, в обстановке, максимально приближенной к боевой: злосчастный грузовик-студия "Rolling Stones" не влезал во двор виллы, и музыкантам, как и в период записи "Machine Head", приходилось совершать прогулки для прослушивания результатов работы. Первый период был во многом бесплодным, а сама запись растянулась благодаря очередным турне на несколько месяцев (начинали в Италии, закончили в Германии). Менеджеры торопили с записью, но успех альбома был частично погашен сохранявшейся популярностью "Machine Head". Наконец, выходу "WDWTWA" непосредственно предшествовал выпуск убойного концертного "Made In Japan" (записанного как раз в японском турне, прервавшем запись "WDWTWA"). Могли ли мы думать много лет назад, запиливая до дыр этот знаменитый концертник, ставший эталоном в своей категории, что в тот момент Гиллан уже не только принял решение об уходе, но и официально предупредил об этом менеджеров! И ни тени разнобоя, разлада на сцене. Нет, черт возьми, как? Как они это делали?
Тогда же впервые стала доминировать блэкморовская концепция концертного сет-листа - все проверенное, никаких экспериментов. Ведь к тем самым японским концертам ("Made In Japan") "Woman From Tokyo" уже была готова! И не сыграть в Японии этот ставший потом обязательным супер-хит?! Комментарии излишни...
Теперь, по прошествии времени, особенно очевидно, насколько история Deep Purple зависела от противостояния двух личностей - Блэкмора и Гиллана. История создания "WDWTWA" во многом повторилась много лет спустя при записи "The House Of Blue Light". Но это, как говорится, уже совсем другая история.
А пока наступает пауза: неясно, кто займется (и займется ли вообще) разработкой юбилейных выпусков альбомов Deep Purple следующего состава (с Ковердейлом и Хьюзом). Четвертьвековой юбилей "Burn" уже миновал, а дело, кажется, не движется. Для хранителя звуковой истории Purple Гловера это - "мертвая зона", не его вопрос.
25 лет со времени выхода Perfect Strangers исполнится в ...2009 году. Будем ждать".
|
