Российские выпуски альбома Pink Floyd ~ 1975 WISH YOU WERE HERE AnTrop ~ 1992 ~ Russia

Памяти Барретта, без времени ушедшего из музыки в наркотические грезы, посвящается… Конечно, музыканты его сами выгнали, но ценить от этого не перестали, просто не встречались с ним, поскольку уж больно тяжело было общаться. А чтобы подчеркнуть свое трогательное отношение к бывшему коллеге и другу, решили записать о нем альбом, где величали его «Безумным бриллиантом», борцом, творцом и массой других лестных эпитетов. И хотя часть песен альбома посвящена самой группе, другая часть прославляет Барретта. «Shine on You Crazy Diamond» прославляет прямо, а «Wish You Were Here» – косвенно, путем философских размышлений о выборе, стоящем перед музыкантом, и о том, как этот выбор сказался на его друзьях. После многоголосия «Dark Side of the Moon» «Wish You Were Here» предстает по-спартански строгим и по-буддистки умеренным. Музыкальное полотно рисуется тщательно выверенными скупыми мазками, будто музыканты обязались обосновать необходимость каждой новой краски в нем. В Китае и Японии на картине может быть изображен один иероглиф. Каждый музыкальный фрагмент «Wish You Were Here» – картина с иероглифом, здесь впечатляет не обилие красок и форм, а подчеркнутая красота одной из них, затерявшаяся бы, будучи помещенной рядом с другими. Во время записи альбома в студию пришел сам Барретт, которого не было видно с 1968-го – семь лет. Компетентные источники утверждают, что музыканты было понадеялись на выздоровление товарища, но такового не произошло. Запала Барретта хватило на несколько дней, да и эти несколько дней его вклад был скорее деструктивным. Безумный бриллиант потух окончательно. Впрочем, лично я не уверен, горел ли он вообще. Увы, следует признать, что его песни заметно проигрывали песням его коллег, а его личные качества нельзя было записать на пластинку, их можно было оценить только в личном общении. Моррисон был не только интересным человеком, но и талантливым музыкантом, Барретт талантливым музыкантом казался только тем, кто знал его лично. Что было такого сногсшибательного в его творчестве, нам теперь не понять – если Beatles не устарели, то сольные альбомы Барретта ничего кроме недоумения не вызывают… Сияй, Безумный Бриллиант, легенда о тебе оказалась много лучше тебя самого. Летописец: AK

Российские выпуски 1991 и 1992 годов Номера пластинки: П91 002 13 и 32395 (1 сторона) П91 002 14 и 32396 (2 сторона)

Сведением предыдущего альбома группы занимался Алан Парсонс, штатный звукорежиссёр компании EMI, но в этот раз он отказался от участия в проекте (в основном из-за успеха своей собственной группы The Alan Parsons Project). Поэтому музыкантам пришлось работать с Брайаном Хамфрисом (англ. Brian Humphries), который до этого уже дважды сотрудничал с Pink Floyd: первый раз в 1969 году при записи саундтрека к фильму More и второй раз в 1974-м, когда на одном из концертов заменил недостаточно квалифицированного звукоинженера. Хамфрис был вполне компетентным специалистом, однако на студии Эбби Роуд он оказался впервые, и из-за этого в процессе сведения возникли некоторые трудности. Самое курьёзное из происшествий приключилось на раннем этапе записи, когда по невнимательности он испортил все фонограммы для песни «Shine On You Crazy Diamond», которые Уотерс и Мэйсон доводили до идеала на протяжении многих часов. Большая часть композиций оказалась зашумлённой эхом, поэтому пришлось всё переписывать заново. Студия Эбби РоудПриступив к работе на «студии 3», группа с самого начала столкнулась с проблемой переработки накопившегося материала - предыдущий успешный альбом The Dark Side of the Moon опустошил всю четвёрку музыкантов как физически, так и эмоционально. Говоря о первых сессиях, Ричард Райт охарактеризовал происходящее «началом неясности», а Роджер Уотерс назвал это время «мучительным». Барабанщик Ник Мэйсон считал процесс многодорожечной записи затянувшимся и утомительным, в то время как Дэвид Гилмор вообще скорее был заинтересован в усовершенствовании уже существующего материала, нежели в написании чего-нибудь нового. Кроме того, всё сильнее и сильнее осложнялись отношения между ним и Мэйсоном, который из-за несостоявшейся свадьбы пребывал в состоянии апатии - отрешённость и разочарование существенно сказывались на манере его игры. Мэйсон также отметил, что тогдашнее состояние Pink Floyd весьма точно определила грубая разоблачительная статья Ника Кента, опубликованная в журнале New Musical Express, эта критика сильно повлияла на музыкантов и возможно именно она удержала группу от распада. "Это было весьма тяжёлое время, должен сказать. Все детские мечты вроде как исполнились, наши записи по всему миру продаются наилучшим образом, и мы можем позволить себе всё, что угодно. Женщины, деньги, слава и всё из этого вытекающее... всё само собой шло к нам в руки, поэтому пришлось переоценивать себя в соответствии с текущим положением вещей, ситуация была довольно неясной, и некоторое время все находились в растерянности" - Дэвид Гилмор Тем не менее, после нескольких недель застоя Уотерс всё-таки начал воплощать в жизнь новые идеи. Три композиции, родившиеся в ходе тура 1974 года, были отличным стартом для записи альбома, а песня «Shine On You Crazy Diamond» так и просилась стать главным звеном в концепции новой пластинки. В большей степени являясь инструментальной, эта песня представляла собой двадцатишестиминутный трек наподобие «Echoes» и начиналась четырёхнотной гитарной партией, напоминавшей Уотерсу о «томительном призраке» бывшего участника Pink Floyd Сида Барретта. Гилмор сочинил эту фразу [четырёхнотную] совершенно случайно, но был поощрён положительным отзывом Уотерса. Уотерс решил разделить главную звуковую дорожку пополам, а все остальные песни поместить между двумя её частями. Гилмор был против этого, однако ему пришлось смириться, так как двое других членов группы задумку поддержали. Песни «Welcome to the Machine» и «Have a Cigar» содержали в себе завуалированную критику музыкальной индустрии, кроме того, их текст специально писался в той же манере, что и «Shine On» - таким образом Уотерс стремился намекнуть на причины взлёта и падения Барретта: «Потому что я хотел подобраться как можно ближе к тому, что почувствовал... эдакой невыразимой, неотвратимой меланхолии по поводу исчезновения Сида». Запись продолжалась более семи месяцев с двумя перерывами: один в апреле 1975 года, другой в июне. Песням «Raving and Drooling» и «Gotta Be Crazy» на новом альбоме места не нашлось, поэтому они были отложены до будущих релизов. Летописец: Википедия

...Прошло два года с момента выхода в свет The Dark Side. 1975 год в арт-роке один из решающих этапов дальнейшего пребывания на волне прогрессива, мощных концептуальных альбомов, эпических произведений и т. д. Панк-рок набирал обороты, что вскоре станет для арт-рока тяжелой травмой... но оставим носовые платки в стороне, ибо на данный момент на дворе 1975 год! Меланхоличные осенние деньки вдруг заполнились радужными цветами и пробился луч света сквозь хмурые дождливые облака: вышел альбом Wish You Were Here! О да! Уж где-где, а на этом альбоме царит необычайная атмосфера космического пространства и мелодий, царящих за гранью обычного человеческого разума. Многие посчитают альбом самым сильным у группы, хотя скорее любимым, ибо Dark Side решает многое. Я был восхищен талантом музыкантов однажды и восхищаюсь до сих пор, когда играет это чудо. На пороге развал арт-рока, а эти парни не сдались и сделали работу на высшем уровне, как полагается музыкантам, имеющих серьезное отношение к делам. 10 баллов, а кто бы сомневался... Летописец: YesFan92

НАЗАД В "WISH YOU WERE HERE" НАЗАД В LP PINK FLOYD НАЗАД В PINK FLOYD НАЗАД В ЛИЦЕНЗИОННЫЙ РОССИЙСКИЙ ВИНИЛ НАЗАД В ЭНЦИКЛОПЕДИЮ