|
Глава 1.
"ДАВАЙ-ДАВАЙ..."
Не правда ли, в этих словах чувствуется напористость, призыв к действию, желание во что бы то ни стало добиться поставленной цели. Вот только какой? В предлагаемом читателю контексте это остаётся загадкой, оставляет место как для догадок, так и для досужих домыслов. Кое-кто может усмотреть в этих словах что-то вроде канувшего в Лету призыва к ударной работе или ещё чего доброго уловить намёк вообще на что-то эдакое... Как говорится, каждому своё.
Спешим успокоить имеющихся ещё поборников пресловутого ударничества и ревнителей высокой нравственности - речь в данном случае идёт всего-навсего о названии открытого в начале 1991 года в Москве рок-магазинчика и выходе одноименного журнала того же профиля. В свете этих фактов поневоле приходишь к выводу: как же существенно изменились у нас взгляды на некогда (давно ли?!) крамольную музыку, которую и искусством-то не принято было считать, которую не воспринимали всерьёз и которая, если называть вещи своими именами, была встречена, мягко говоря, без энтузиазма, а определёнными слоями населения просто враждебно. Но вопреки этому и многочисленным запретам рок, что называется, "пошёл"... Но всему своё место. Обозначим вехи.
НАЧАЛО НАЧАЛ
Если коротко - рок "пошёл" из Соединённых Штатов Америки в первой половине 50-х годов. Зафиксирована и точная дата 1955 года, когда впервые в фильме режиссера Р. Брукса "Джунгли в классной комнате" прозвучали две песни 27-летнего музыканта Билла Хейли, которые в условном переводе звучат как "Свистопляска" ("Rock And Roll") и "Рок круглые сутки" ("Rock Around The Clock"). Это примерно совпало по времени с появлением на эстраде Элвиса Пресли, которому суждено было сыграть решающую роль в становлении нового направления в музыке.
Не ставя перед собою задачи подробно описывать становление нового жанра (что, кстати, очень заманчиво, так как изобилует и необычными, порой скандальными, ситуациями, и необычайным накалом страстей, до которых так охоча бывает публика, особенно молодая, и драматизмом), отметим всё же, что рок-музыка, которая родилась как стремление молодёжи Америки в противовес буржуазной культуре создать свою, отличающуюся от традиционной, вобрала в себя музыкальные ритмы и мотивы, популярные как среди белого, так и среди чёрного населения страны, что, в конечном счёте, в значительной степени и предопределило успех.
Новое направление отличалось от других музыкальных направлений наличием электроинструментов со специфическим звучанием, экспрессивной и агрессивной манерой исполнения, что поначалу буквально шокировало взрослых, особенно мам, которые безуспешно пытались оградить своих детей от ужасной, на их взгляд, тлетворной музыки, отнюдь не воспитывающей высокую нравственность. Но все такие усилия были бесплодны. Рок, что называется, завладел умами молодежи. Его визитной карточкой стала электрогитара, которая зазвучала в полный голос с помощью мощных усилителей, различных приствок и других электронных приспособлений.
Отметим также первых популярных исполнителей рок-н-ролла. Это Джон Рей, который "брал" публику, разыгрывая на сцене безутешные трагедии. Глуховатый, обладающий целым "букетом" болезней - желудка, почек, печени - он носился по сцене, как метеор, выделывая бедрами такие движения, перед которыми, пожалуй, бледнеет современная ламбада, родившаяся намного позднее рока. Свои выступления он сопровождал многочисленными падениями, взлетал над сценой и снова падал, нередко набивая себе синяки и шишки, разбивая в кровь лицо, выделывая такие сногсшибательные пируэты, которые не каждому опытному спортсмену были под силу, вызывая этим ажиотажный шум в зале, провоцируя слушателей на повторение вслед за полюбившимся исполнителем этих "штучек", что нередко приводило к потасовкам с трагическими последствиями, из-за чего Рею нередко приходилось покидать представление в полицейской машине под "экскортом" телохранителей. Недаром местная пресса окрестила Джона Рея "величайший из проливателей слёз".
Взлёт рок-н-ролла самым непосредственным образом связан с именем другого простого парня - шофера из штата Кентукки - Элвиса Пресли, который при жизни завоевал титул «короля рок-н-ролла» и «национальной гордости США». Шум, напор, агрессивность - основные черты его стиля. Взрывной необузданный темперамент, гортанный с модуляциями и придыханиями голос, рваные ритмы, несвойственная белому человеку негритянская манера исполнения - это тоже Элвис Пресли. Как и такое неприличное вихляние бедрами, что во время гастролей английское телевидение показывало его только до пояса. Джону Рею, кстати, в ряде штатов США из-за этого даже запрещали выступать.
Но и это еще на дает полного представления о кумире молодежи США. Он вошел в историю, как великий мастер имиджа: например, под восторженный рев молодёжи въезжал на сцену в раззолоченном «Кадиллаке», одетый в костюм под цвет автомашины и обутый покрытые позолотой туфли. Или внезапно выскакивал, как из преисподней, из вынесенного на сцену ящика, напоминающего гроб. Впрочем, не счесть «штучек», на которые он был горазд.
Каждый из этих и других популярных исполнителей привносил в рок что-то от себя. Но при этом оставалось незыблемое главное - в основе лежали музыкальные ритмы и личностная манера исполнения. Главным оставалась музыка. Текст, кстати, составляющий простой набор слов, играл роль, если не третьестепенную, то уж во всяком случае не выше второстепенной. Так длилось до тех пор, пока законодателем мод не стал тяжелый рок, или как его ещё называют, хард-рок, у истоков которого в числе других стояла английская группа "Дип Пёрпл" - "Темно-Лиловые".
В Англию рок «приплыл» из США. Его «экспортировали» сюда американские моряки, совершающие рейсы в Старый Свет. Естественно, что местом швартовки после нелёгкого дальнего перехода были порты, и, в первую очередь, крупнейший международный порт Великобритании Ливерпуль. Поэтому нет ничего удивительного в том, что первые английские рок-группы, зародившиеся здесь, были «ливерпульского звучания».
Итак, 1962 год известен как год «британского нашествия» в рок. Образовались два мощных потока - американский и, шагнувший широко за океан, английский. Последний неразрывно связан со ставшей всемирно известной группой «ливерпульского звучания» «Битлз». Это название, которое в переводе можно прочесть и как "Жуки", было данью моде: в годы рождения этой группы различные музыкальные новообразования на манер заокеанских, которым талантливые местные исполнители придавали свою, своеобразную окраску, назывались именами насекомых.
Знаменитые "Битлз" заложили основы почти всех стилей современного рока. С тех пор успели сформироваться и развиться такие стили как симфо-рок (группы "Йес", "Генесис" и другие), джаз-рок ("Чикаго", Чик Кория), фолк-рок (Боб Дилан), психоделический рок ("Ван дер Грааф Дженерейтор", "Пинк Флойд"), глитер-рок (Гари Глитер, Марк Болан), хэви-метал ("Металлика, "Антракс", "Айрон Мэйден") и другие.
Но особое место среди всех этих многочисленных стилей и направлений занимает "тяжёлый рок" или хард-рок - мрачный экспрессивный стиль, поражающий своей энергией, накалом страстей, виртуозными инструментальными соло и зачастую концептуальными, многоплановыми текстами. Этот стиль уже много лет пользуется огромной популярностью во всём мире.
У истоков этого направления музыки стоит английская рок-группа "Дип Перпл". Да, были и другие группы, которые начинали одновременно с ними - "Лед Зеппелин", "Блэк Саббат", "Назарет", "Юрай Хип" и так далее. Но наибольшее влияние на развитие тяжёлого рока оказали именно "Дип Перпл". Это они впервые, в 1970 году, выпустили альбом в "чистом" хард-роке, впоследствии ставший классикой этого стиля. Это они первые поняли, какую огромную нагрузку несут тексты песен и отказались от дешёвых песенок о любви, переключившись на серьёзные проблемы, волновавшие общество...
ГЛАВА ВТОРАЯ:
ИДЕЯ ИСЧЕЗНУВШЕГО АВТОРА ПОДХВАЧЕНА
|
