|
Осенью 1971 года британская группа Deep Purple выпускает новый альбом-шедевр, получивший название «Fireball» («Метеор», «Комета» или «Огненный шар»). Запись затянулась более чем на полгода (с сентября 1970-го по июнь 1971-го).
По сравнению с прошлым эпохальным альбомом «Deep Purple in Rock» (1970 года), следующая, пятая, студийная работа «Fireball» была записана в более экспериментальном, но не менее прогрессивном стиле. На этот раз работа не столь агрессивна, чем прошлая, и с добавлением блюз рока и психоделии (Hard Rock/Blues Rock/Progressive Rock/Psychedelic Rock). Психоделический рок присутствовал во всех первых альбомах команды, а блюз-рок - только в третьем, названным именем группы: «Deep Purple» (1969 года). Многие считают, что для группы в 1971-ом уже наступила эпоха мейнстрима (mainstream), но вслушавшись в произведения можно с полной уверенностью сказать, что все перечисленные рок-стили, исполняемые составом, пока еще к экстремально-популярной музыке не относятся.
Новая пластинка стала последователем четвертого номерного диска, а также классикой жанра и одним из лучших альбомов группы, но до своего предшественника все же не дотянула. Певец Ян Гиллан, пребывающий в прекрасной вокальной форме, считал на тот момент работу 1971 года пиком творчества группы Deep Purple, постоянно афишируя и превознося ее как свой любимый альбом. Плюс ко всему, Гиллан постоянно превращает этот набор песен в своеобразный «памятник» группе.
Запись альбома затянулась почти на десять месяцев из-за того, что группа практически все время проводила в гастрольных поездках. Кроме того, музыкантов настораживала и расстраивала болезнь басиста Роджера Гловера, его болезнь желудка (желудочные колики). Гловер временами с большим трудом выстаивал до конца выступлений, бывали случаи, когда его приходилось подменять. Впоследствии выяснилось, что его проблемы с желудком имеют психологическую причину. Даже лучшие врачи, несмотря на впечатляющие счета, не могли оказать музыканту никакой помощи. А вылечить Роджера смог гипнотизер: как оказалось, это был сильнейший гастрольный стресс!
Финансовые дела группы начали улучшаться еще в 1970-ом, но, несмотря на это в 1971-ом полным составом было решено, что следующие пластинки будут выпускаться только за границей - в странах с более выгодной системой налогообложения. И «Fireball» - один из дисков, входящих в серию лучших дисков Deep Purple - стал последним из выпущенных в Великобритании.
Студийная работа «Fireball» оказалась трудной даже для таких талантов, как музыканты группы Deep Purple. Несмотря на это, номерной диск тут же стал характеризоваться как «классический студийный британский хард-роковый альбом», который оказался первым, попавшим на вершину национальных хит-парадов. Поднявшись на вершину чартов, работа обрадовала как слушателей, так и самих музыкантов. В отличие от британского успеха, в США альбом достиг меньшей популярности, оказавшись тогда на 32-ом месте в «Billboard 200». Альбом отличается ставшей известной многим любителям и специалистам стилистической разнообразностью, так как все пьесы записывались в постоянных перерывах между весьма напряженными европейскими и американскими турне. Многим слушателям известно, что группа большую часть своего материала всегда создавала в результате студийных импровизаций. Музыканты старались сосредоточиться, но внестудийная напряженность постоянно приводила к стилистическому разделению композиций, написанных под влиянием разных концертов. Однако были и студийные сочинения, одно из которых появилось благодаря изобретательности Яна Пейса. В титульном номере (первой пьесе - «Fireball») он изобрел вокально-инструментальный, аранжировочный подход, который спустя приблизительно полтора десятилетия назовут спид-металом (Speed Metal) - скоростной стиль, находящейся во второй половине 80-х на грани хеви-метала (Heavy Metal) и трэш-метала (Thrash Metal). Первая и последняя композиции альбома («Fireball» и «No One Came») продолжили традиции самого значимого альбома «Deep Purple in Rock». Второе и третье сочинения демонстрируют блюзовое многообразие группы («Strange Kind of Woman» и «No No No»). Следующая песня резко меняет направление стиля и воспринимается публикой как шуточная («Anyone's Daughter»). Следующие две песни («The Mule» и «Fools») отличаются мастерством игры ударника (Яна Пейса) и гитариста (Ричи Блэкмора). Авторами песен стали все музыканты группы: Blackmore, Gillan, Glover, Paice, Lord.
Итак, группа гастролировала - сначала в Америке, а потом в Британии. Вторая часть тура завершилась грандиозным шоу в одном из самых престижных концертных залов Британии Альберт-холле (Albert Hall). В королевскую ложу были приглашены родители музыкантов.
К этому времени Ричи Блэкмор (Ritchie Blackmore), научившись правильно воспринимать собственную оригинальность, стал в Deep Purple лидером. Его вера в себя развивала в нужном хард-роковом направлении музыкантов группы. Тем не менее, параллельно наметилась упадочная тенденция из-за того, что музыканты стали реже заниматься совместным творчеством. Так Роджер Гловер (Roger David Glover) решил попробовать себя в роли продюсера, Джон Лорд (Jon Lord) начал играть и записал несколько альбомов с Тони Эштоном (Tony Ashton), а в 1976 году к ним примкнул Ян Пейс (Ian Anderson Paice), результатом стала группа Paice, Ashton & Lord (но это в будущем). Вокалист Ян Гиллан (Ian Gillan) тоже поет с другим составом. Публику особенно заинтересовало, что музыкант исполнил арию Иисуса в опере «Jesus Christ Superstar» («Иисус Христос – Суперзвезда»)», написанной композитором Эндрю Ллойдом Уэббером (Andrew Lloyd Webber) и либреттистом Тимом Райсом (Timothy Miles Bindon Rice). Сольное творчество музыкантов развивалось в атмосфере их творческого подъема, в результате чего появилась и их индивидуальная музыка, да именно индивидуальная.
В 1998 году фирма Warner Music Japan переиздала альбом группы Deep Purple «Fireball» 1971 года, заметно улучшив качество звучания диска. В японском, а также американском и канадском изданиях альбома вместо третьей композиции «Demon’s Eye» (включенной в европейский релиз) был использован трек «Strange Kind of Woman». Эта композиция была выпущена в виде сингла во втором месяце 1971 года и попала в ТОП-10 британского хит-парада. Замена произведений немного изменила общее время альбома (39:14).
|
